修复不是把画面磨平。真正的关键在于还原创作者的色温与颗粒意图，让暗部的层次重新浮现，而不是用算法把噪点一并抹掉。我们整理了三位修复师的对话记录，讲讲他们怎么判断"停手"的时机。
简单说就是像素密度。同一块屏幕上，4K 的横向像素大约是 1080P 的两倍，远景里的建筑纹理、水面反光和字幕边缘会更扎实。但如果片源本身是早期数字拍摄，强行拉到 4K 只会让噪点更明显，所以我们会在片单里标注原始分辨率。
多数情况下是网络瞬时抖动，而不是片源问题。建议先切换到稍低一档的清晰度，等缓冲稳定后再切回来。如果同一部片反复卡在同一时间点，可以尝试更换播放线路，通常是节点负载过高导致的。
那是刻意保留的。胶片本身的颗粒是画面质感的一部分，也是当年拍摄时真实存在的物理信息。修复时如果把颗粒全部抹掉，人脸会变得像塑料模型一样光滑，反而丢掉了年代感。我们在片源说明里会标出是否做了降噪处理。
视情况而定。六英寸左右的屏幕上，1080P 和 4K 的差异在正常观看距离下并不容易分辨，但色彩与暗部层次是能看出来的。真正值得留意的是码率，而不是分辨率数字，稳定高码率的 1080P 往往比波动剧烈的 4K 更耐看。
《深海长镜》那个 120 帧版本是真的不一样，气泡破裂的瞬间我第一次看清楚了。以前总觉得纪录片都差不多，这次服气。
建议把片单里的音轨规格也标在卡片上，全景声和立体声差别挺大的，选片的时候想直接看到。
《山城旧事》看了两遍，第二遍专门戴耳机听环境音，雨声和自行车铃的方位感处理得很细，值得单独拿出来说。
很高兴看到有平台把降噪情况写清楚。颗粒不是瑕疵，是信息。希望以后修复版本都能标注保留了多少原始噪点。
冷色调片单里那几部我几乎都刷过了，确实适合下雨天。要是能再加一个「深夜不吵闹」的分类就更好了。